2019《一夜》电影评价观后感悟剧情含义深度解析：自寻烦恼的家庭牵绊

《一夜》/《那一夜︰母亲是杀人犯》我是鼓起了很大的勇气入场看日本电影。日本人的思维格外奇特，许多角色的动机和执念我也无法理解，明明只要一些简单的举动和想法，便可让自己如释重负，却偏要作茧自缚，把自己弄得很挣扎很顾虑，因此日本片总是教我好不耐烦。

《一夜》改编自同名舞台剧（我经常有种偏见，硬觉得舞台剧的剧本故事比电影扎实），题材尚算吸引，加上导演是《她不知道名字的那些鸟儿》(Bird Without Names)的白石和弥。

（我颇喜欢《她不知道名字的那些鸟儿》），暗暗忖度应该难睇极都有个谱吧。电影仍有令我不耐烦的元素，但幸而整体尚可接受。

不如先谈谈电影的诟病。电影前半段，我已经有个很大的疑问。故事讲述田中裕子饰演的母亲，杀害了家暴父亲而鎯铛入狱，十五年后回家，与子女重逢，原以为家暴父亲消失了，他们可以自由地追逐理想，谁料子女却对她心怀怨恨。

母亲回家，子女茫然失措，像遇见一个素未谋面的陌生人。我心想︰这十五年，没有人探监的吗？没有人知道母亲出狱日子的吗？根据故事，即使子女对母亲心存怨怼，但也不至于断绝来往，因此茫然不知母亲出狱，当母亲回家时大感错愕，形同陌路，我认为颇不合理。

另外，又回到我无法理解的日本社会和民族性问题了。母亲是杀人犯，真的会在社会上掀起如此轩然大波，甚至导致传媒大肆报导，家族店铺被贴满辱骂字句的程度吗？

事实上，如果传媒真的深入报道这宗案子，应会得知母亲是为了挽救子女的前程，才会把家暴父亲杀害，那么母亲理应被赋予正面的印象，而非受千夫所指。

后来，他们揭发报道原来由佐藤健饰演的二儿子撰写，他为了成为独当一面的作家，不惜利用家庭作写作素材。要是这样，那么别人该骂的，不该是佐藤健吗？为什么仍要针对母亲把子女害成如斯田地？

电影最后的一大败笔，是佐佐木藏之介。他从前是江湖大佬，妻离子散，金盆洗手后，洗心革面，想与儿子重修旧好，没料到看似乖巧听话的自子，竟然干起运毒勾当，令他勃然大怒。

最后，他认为自己与田中裕子一样，对子女贡献良多，子女丝毫不领情，决定揽住一齐死。剧情上，这本身已充满巧合（他被迫再进行最后一次运毒，竟发现运毒者是自己儿子），可谓异常生硬；

到了最后，你发现这条故事支线，只为与田中裕子一家人作映衬对比，纯粹是结尾的一下点题作用。我宁可电影多花篇幅描写田中裕子一家人，大刀阔斧地删掉这个角色。

加上，演员方面，我小时候看过颇多日剧，也不觉佐佐木藏之介很碍眼，但这次在电影中，竟觉他的演技不堪入目。

除了田中裕子一家和佐佐木藏之介两父子，《一夜》中，还有一个需要长期照顾年老多病的奶奶的媳妇，她曾表示很羡慕田中裕子能鼓起勇气杀掉丈夫，最后她的确杀掉了在她眼中累人累物的奶奶（好像只是不小心，不太记得了）。

日本人爱谈「绊」，电影没有贩卖日式温情，反而重新思考，所谓家庭的牵绊，是真实存在，还是人的自寻烦恼？电影中，所有人彷彿对家庭诸多不满。上一代训斥下一代不知感恩，下一代又指责上一代没有过问他们的感受；

媳妇嫌弃奶奶，却还是要继续克尽己任地照料她；铃木亮平饰演的大儿子与妻子闹离婚，妻子不爽自己身为一家人，却一直懵然不知大儿子的家庭事故……

其实，父母兄妹也好，婆媳夫妻也罢，撇除人伦关系，对方不过是与你独立地分开出来的个体，为什么因为多了这重三纲五常的规范，就要把一切都怪罪别人身上？

要是注重伦常纲纪，作为妻子的田中裕子，理应忍辱负重。但她选择杀害丈夫，斩断这个所谓的家庭的「绊」，脱离苦海，还自己与子女自由。