李圣旻、葛素媛主演最新韩国动物电影《动物园先生》剧情影评

韩国电影特技水平有多高？除了大场面的灾难片、战争片等，动物片亦为一个指标—现在的动物片，大多透过CG特技绘制，很少再用真实动物。喜剧动物片《动物园先生》，便是韩片的特技试金石。

现在的动物片，大多透过CG特技绘制，很少再用真实动物。（《动物园先生》剧照）

动物片的最大难度，固然在于动物。以前，动物跟小孩并列为最难处理的「演员」，难以确保它们按指令「演戏」，也莫说动物权益渐受关注，拍戏期间必须善待动物。时至今日，CG特技无疑有助电影拍摄，更易操控动物的表情动作。

不过，这难免牺牲了「真挚」，因为观众明知「造假」，何况过份沉醉「炫技」而忘却剧本，注定弄巧反拙。去年迪士尼的动物大片《狮子王》，即使CG动物如何栩栩如生，结果也因剧情空洞惹来劣评如潮。

反过来，1986年日本片《子猫物语》成为经典，除了因为导演善于捕捉动物神态，其剧情设计亦深深打动人心。

韩国电影一直擅长学习各家之长，《动物园先生》用上荷里活特技，好些场面则保留使用真实动物，电影即使以喜剧包装，在剧情言志方面还有所突破，是故效果不俗。

动物片的另一难关，正是如何在言志上带来新意。动物片离不开讲人与动物的关系，其中容易加插煽情催泪成份，拍法趋于陈腔滥调。

本片更进一步的是，带出令人耳目一新的命题—这并非艰深难懂，不过，若非电影提及，世人实在不易察觉。

这命题非但激发趣味，更推动剧力升华，并且引人反思。比较早前上演、由「钢铁奇侠」小罗伯特.唐尼主演的《怪医杜立德》，本片在言志层面无疑更胜一筹。

韩国情报局朱特务（李星民饰）意外得到跟动物沟通的异能。（《动物园先生》剧照）

事实上，主角李星民（又译李圣旻）的搞笑功力及亲民形象，远远胜过小罗伯特.唐尼。对比后者急欲摆脱「英雄」定型，李星民则一再展现他的多样性。

前年他在《北寒谍战》饰演古肃的北韩高官，再远一点则在《未生》饰演感性又火爆的科长，两者予人印象均正经八百，没料到李星民今回居然一百八十度转变，不仅担任喜剧男主角，戏中几乎所有喜剧元素都由他一人带动—单看这位影帝兼视帝的演出，已值回票价。

动物牺牲自己拯救人类的故事不少，但人类反过来不惜代价拯救动物的故事又有几多？这就是《动物园先生》的言志命题。

韩国情报局朱特务（李星民饰）意外得到跟动物沟通的异能，他在保护中国所派外交特使熊猫明明时，一方面成功借助动物力量捣破恐怖份子，另一方面则在最后自我牺牲，为警犬阿里挡子弹。

（《动物园先生》剧照）

类似「动物传心」的电影，总有几幕类似场口，好像旁人白眼「人畜对话」的错摸、询问宠物怎看待主人和人类，终极剧情则多是动物如何帮人解决问题—《怪医杜立德》正属此列，剧情主轴不外是一众动物帮助兽医主角治好英女皇。

《动物园先生》亦涉动物帮人，不过，这种关系并非单向，因为动物主角警犬阿里本身也有它的任务—为之前被恐怖份子杀死的训练员报仇。换言之，朱特务与警犬阿里存在互惠关系，彼此因为敌忾同仇，所以一起合作破案。

至于最后挡子弹一幕，更进一步满足了借由朱特务女儿（葛素媛饰）道出的终极言志—犬助人，以至牛耕田、马拉车等由动物单向服务人类的历史理应过去，人类好应反过来认真思考为动物多谋福祉。

这一层言志，无疑胜过许多动物片。

（《动物园先生》剧照）

稍感遗憾的是，《动物园先生》没有挖掘更多在探究人与动物的关系上，仍停留在「拟人化」层面解读动物思维。譬如朱特务听到的动物「心声」，好大程度皆由人性角度出发。

例如办公室内的鱼儿会八卦地讲人是非，动物园女猩猩爱看猛男猩猩杂志，至于熊猫明明还非常热衷人类赋予的「特使」身份，彷彿忘记了自己实为熊猫—凡此种种，相关动物的「角色设定」其实均非动物，不过是将人类思维套入动物躯体而已。

当然，「子非鱼，安知鱼之乐」，笔者实不清楚动物心中想法。然而，强将动物演绎为人类一般，该不是动物本意吧？